{"id":345,"date":"2008-07-23T14:22:59","date_gmt":"2008-07-23T14:22:59","guid":{"rendered":"http:\/\/fcpolit.unr.edu.ar\/blogs\/programa\/2008\/07\/23\/de-toda-diccion-considerada-como-inevitable-ficcion-juan-ignacio-dellepiane\/"},"modified":"2008-07-23T14:22:59","modified_gmt":"2008-07-23T14:22:59","slug":"de-toda-diccion-considerada-como-inevitable-ficcion-juan-ignacio-dellepiane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/programa\/2008\/07\/23\/de-toda-diccion-considerada-como-inevitable-ficcion-juan-ignacio-dellepiane\/","title":{"rendered":"De toda dicci\u00f3n considerada como inevitable ficci\u00f3n – Juan Ignacio DELLEPIANE"},"content":{"rendered":"

UNIDAD 6
\nTEXTO FUENTE<\/strong>
\nAlbert Chill\u00f3n plantea, en su libro \u201cLiteratura y periodismo\u201d, la presencia constante de la ficci\u00f3n, en grados y maneras variables, en cada una de las enunciaciones (facticia y ficticia).
\n\"chillon2.bmp\"
\nEl autor parte de la idea de que la acci\u00f3n de hablar, de decir y tambi\u00e9n de escribir, lleva impl\u00edcito el hecho de que, como seres humanos, inevitablemente, ideamos, imaginamos la realidad que vivimos, observamos, evocamos o anticipamos.
\nPor lo tanto, toda dicci\u00f3n humana se convierte en sin\u00f3nimo de ficci\u00f3n y no es que uno de los modos posibles de la dicci\u00f3n sea la ficci\u00f3n sino que dicci\u00f3n y ficci\u00f3n son constitutivamente una y la misma cosa.
\nTeniendo presente esta idea, \u00e9l propone como corolarios, antes de exponer su caracterizaci\u00f3n de enunciaciones, que:
\n\u2022 todo acto de dicci\u00f3n es tambi\u00e9n un acto de ficci\u00f3n;
\n\u2022 los actos de ficci\u00f3n en los que incesantemente incurrimos al hablar nos permiten incorporar y expresar de un modo imaginativo, ret\u00f3rico o figurativo todas esas cosas que damos en llamar realidad;
\n\u2022 estas afirmaciones deben llevarnos a distinguir los grados y las maneras en los que la ficci\u00f3n afecta las diferentes modalidades de enunciaci\u00f3n.
\nCon respecto a la clasificaci\u00f3n de enunciaciones, en primer lugar, Chill\u00f3n distingue una enunciaci\u00f3n facticia o ficci\u00f3n t\u00e1cita que se constituye de enunciados de vocaci\u00f3n veridicente, en los que la cuota de ficci\u00f3n se encuentra reducida al m\u00ednimo (es impl\u00edcita y pr\u00e1cticamente no intencional) y que exige, como condici\u00f3n necesaria, un pacto de veridicci\u00f3n entre los interlocutores.
\nEn este tipo de enunciados podemos distinguir:
\n\u2022 La enunciaci\u00f3n facticia de tenor documental: caracterizada por su veracidad y su alta verificabilidad. Ejemplos: g\u00e9neros period\u00edsticos y medi\u00e1ticos como la informaci\u00f3n, la cr\u00f3nica, el reportaje y el documental.
\n\u2022 La enunciaci\u00f3n facticia de tenor testimonial caracterizada por su veracidad y su escasa verificabilidad. A modo de ejemplo encontramos el tipo de la llamada \u201cliteratura del yo\u201d (libros de memorias, epistolarios, dietarios, relatos de viaje, retratos y semblanzas).
\nPor \u00faltimo, nos encontramos con la enunciaci\u00f3n ficticia o ficci\u00f3n expl\u00edcita, caracter\u00edstica de los enunciados de vocaci\u00f3n fabuladora, en los que la dosis de ficci\u00f3n es expl\u00edcita e intencional y estar\u00eda presente en grados y maneras variables.
\nLa enunciaci\u00f3n ficticia exige un pacto de suspensi\u00f3n de la incredulidad.
\nEn este tipo de enunciados cabr\u00eda distinguir al menos tres tipos:
\n\u2022 La enunciaci\u00f3n ficticia de tenor realista, caracterizada por la b\u00fasqueda de una verdad esencial destilada por medio del cultivo de la verosimilitud referencial, esto es, por su car\u00e1cter representativo y mim\u00e9tico respecto de un mundo posible reconocible por el autor. Ejemplos: relatos, novela y cine realista.
\n\u2022 La enunciaci\u00f3n ficticia de tenor fabulador o mitopo\u00e9tico, caracterizada por la b\u00fasqueda de una verdad esencial por medio del cultivo de la verosimilitud autorreferencial. Es decir, no por su car\u00e1cter representativo respecto de un mundo posible concreto y reconocible, sino por su apelaci\u00f3n a otras realidades interiores, propias de la imaginaci\u00f3n, la fantas\u00eda, el sue\u00f1o. Ejemplos: mito, leyenda, relato, novela y cine fant\u00e1stico.
\n\u2022 La enunciaci\u00f3n ficticia de tenor falaz, caracterizada por la b\u00fasqueda de la mentira, el enga\u00f1o, la tergiversaci\u00f3n, el encubrimiento. Ejemplos: discurso pol\u00edtico.
\nDichas caracterizaciones, sostiene Chill\u00f3n, nos llevan a superar dicotom\u00edas obsoletas y oscurecedoras, como la que se da entre ficci\u00f3n y no ficci\u00f3n o entre ficci\u00f3n y realidad: \u201cNo nos es dado hablar de la realidad m\u00e1s que a trav\u00e9s de sus representaciones y expresiones\u201d.<\/p>\n

* Juan Igncio Dellepiane. Alumno de Cuarto a\u00f1o de la Carrera de Comunicaci\u00f3n Social de la Facultad de Ciencia Pol\u00edtica y RRII. Auxiliar alumno de Redacci\u00f3n 1.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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