{"id":334,"date":"2008-07-20T12:36:28","date_gmt":"2008-07-20T12:36:28","guid":{"rendered":"http:\/\/fcpolit.unr.edu.ar\/blogs\/programa\/2008\/07\/20\/cronica-otro-modo-de-dialogar-con-la-informacion-ivana-romero\/"},"modified":"2008-07-20T12:36:28","modified_gmt":"2008-07-20T12:36:28","slug":"cronica-otro-modo-de-dialogar-con-la-informacion-ivana-romero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/programa\/2008\/07\/20\/cronica-otro-modo-de-dialogar-con-la-informacion-ivana-romero\/","title":{"rendered":"Cr\u00f3nica: otro modo de dialogar con la informaci\u00f3n – Ivana ROMERO"},"content":{"rendered":"

UNIDAD 6
\nTEXTO FUENTE<\/strong>
\nIntroducci\u00f3n<\/strong>
\nHasta entrado el siglo XX, los periodistas se defin\u00edan a s\u00ed mismos como cronistas, y a sus informaciones les daban nombre de cr\u00f3nicas. La cr\u00f3nica es el antecedente directo del periodismo actual. En ese momento, era el relato pormenorizado, secuencial y oportuno de los acontecimientos de inter\u00e9s colectivo. Es decir, era lo que ahora conocemos como noticia. Sin embargo, el periodismo no es una ciencia exacta. En la actualidad, esto se nota especialmente a la hora de clasificar y definir los distintos g\u00e9neros. Si bien se conservan unas cuantas definiciones tradicionales, es indudable que las fronteras entre algunos g\u00e9neros se est\u00e1n volviendo cada d\u00eda m\u00e1s ambiguas.
\nEsto oblig\u00f3 a una especie de reacomodamiento de la informaci\u00f3n desde el punto de vista de la manera de expresarla. Las razones de estos cambios son diversas, y tambi\u00e9n son diversos los autores que las analizan. Entre ellos, un planteo interesante es el de Sibilia Camps y Luis Pazos, que observan dos cuestiones. Por un lado, la mayor velocidad de difusi\u00f3n que adquiri\u00f3 la noticia, a trav\u00e9s de la radio y de la televisi\u00f3n primero y luego, con la incorporaci\u00f3n del periodismo a trav\u00e9s de Internet. De hecho, estas tecnolog\u00edas a veces llevan a los diarios una ventaja de varias horas, e inclusive tienen la capacidad de ofrecerles a su audiencia la narraci\u00f3n de los hechos informativos en el mismo momento en que \u00e9stos ocurren. Una situaci\u00f3n semejante obliga a los medios gr\u00e1ficos a escribir las noticias de un modo distinto a como lo hac\u00edan a comienzos de siglo, cuando las nuevas tecnolog\u00edas no estaban tan desarrolladas, y el concepto de inmediatez carec\u00eda de la premura que tiene ahora.
\nCamps y Pazos tambi\u00e9n remarcan la tendencia creciente de los diarios a utilizar t\u00e9cnicas y recursos de las revistas: en los visual, impresi\u00f3n en colores, mayor importancia de la fotograf\u00eda, m\u00e1s cuidado del dise\u00f1o y de la diagramaci\u00f3n. En lo estrictamente period\u00edstico, mayor cantidad de suplementos, en los que se da m\u00e1s espacio a la cr\u00f3nica y a las notas de color. Estas \u00faltimas son notas m\u00e1s descriptivas, ricas en detalles y vivencias que en general complementan los textos estrictamente informativos.
\nEsto \u00faltimo es evidente en el cambio de rumbo de las ediciones dominicales de los diarios en los \u00faltimos a\u00f1os. \u201cEstoy absolutamente convencido de que en la situaci\u00f3n en que est\u00e1 hoy el periodismo en el mundo, una gran esperanza de los peri\u00f3dicos escritos contra la fuerza de la televisi\u00f3n y la radio y otros medios informativos, para recuperar el inter\u00e9s de los lectores que sin duda est\u00e1 decayendo todos los d\u00edas, est\u00e1 en las ediciones del domingo, cuando el lector tiene m\u00e1s tiempo para leer”, afirm\u00f3 el Premio Nobel de literatura, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, periodista de tiempo completo y uno de los m\u00e1s fervientes impulsores de los g\u00e9neros estrellas del periodismo moderno, la cr\u00f3nica entre ellos.
\nLas ediciones dominicales fueron transform\u00e1ndose gradualmente a partir de la incorporaci\u00f3n y recuperaci\u00f3n de g\u00e9neros entre los que la cr\u00f3nica jug\u00f3 un papel primordial. Fue como el regreso a la semilla o el viaje a los or\u00edgenes; pero, con el agregado de una prosa moderna. En ese contexto, la cr\u00f3nica adquiri\u00f3 un nuevo rostro: comenzaron a ser importantes las voces de personas que no siempre tienen voz en las noticias por no ser las fuentes oficiales (gobernantes, funcionarios, miembros de asociaciones, por ejemplo) y en consecuencia, tambi\u00e9n los temas de la cotidianidad \u2013que para una noticia no siempre son relevantes\u2013 comenzaron a cobrar protagonismo. Tambi\u00e9n empez\u00f3 a tener importancia el modo de narrar los hechos en clave m\u00e1s cercana a los modos literarios que a los estrictamente period\u00edsticos, aunque estos \u00faltimos siempre est\u00e1n presentes en una buena cr\u00f3nica.
\nEs decir, la cr\u00f3nica es el g\u00e9nero por excelencia para lograr que el periodismo supere su evanescente transitoriedad. La noticia es cuesti\u00f3n de un d\u00eda; la cr\u00f3nica es el m\u00e1s all\u00e1 de la noticia, hace que un hecho perdure en la memoria de las personas, a\u00fan cuando su latencia y sus consecuencias hayan desaparecido. Esto se logra gracias a que utiliza unas herramientas y recursos m\u00e1s literarios, lo que no significa, ni mucho menos, que deje de ser periodismo y de estar al servicio de la realidad.
\nDiversos conceptos de cr\u00f3nica<\/strong>
\nEn 1986, los mexicanos Vicente Le\u00f1ero y Carlos Mar\u00edn publicaron un Manual de Periodismo, que se ha transformado en un texto cl\u00e1sico de uso cotidiano en las academias. Sin embargo, en la edici\u00f3n de ese momento hay una advertencia que indica que \u201ceste manual fue originalmente, hace 25 a\u00f1os, un curso de periodismo por correspondencia\u201d. As\u00ed las cosas, y de acuerdo a lo dicho m\u00e1s arriba, se entiende que el concepto de cr\u00f3nica que elaboraron estos autores estuviese muy ligado al de noticia. \u201cLa cr\u00f3nica es el antecedente directo del periodismo actual. Es el relato pormenorizado, secuencial y oportuno de los acontecimientos de inter\u00e9s colectivo. Se ocupa fundamentalmente de narrar c\u00f3mo sucedi\u00f3 un determinado hecho; recrea la atm\u00f3sfera en que se producen los sucesos p\u00fablicos\u201d. En esa definici\u00f3n, la diferencia con el concepto de noticia es sutil. De \u201cnoticia\u201d los autores dicen: \u201cEs el g\u00e9nero fundamental del periodismo, el que nutre a todos los dem\u00e1s y cuyo prop\u00f3sito \u00fanico es dar a conocer los hechos de inter\u00e9s colectivo\u201d.
\nJos\u00e9 Luis Mart\u00ednez Albertos, catedr\u00e1tico de la Universidad Complutense de Madrid, indicaba, a comienzos de los 80, que \u201cla cr\u00f3nica es una informaci\u00f3n interpretada sobre hechos actuales. Su estilo est\u00e1 determinado por quien la escribe, raz\u00f3n por la cual, en ella, se permiten los juicios de \u00e9ste, as\u00ed como un manejo libre del lenguaje, puesto que una cr\u00f3nica puede ser narrativa, descriptiva o literaria; adem\u00e1s, el sujeto que narra la historia puede bien estar impl\u00edcito o expl\u00edcito\u201d. \u201cSu extensi\u00f3n puede variar, ya que depende del enfoque que le d\u00e9 el escritor y de la cantidad de hechos a los que recurra para poder llevarla a feliz t\u00e9rmino. Sus fuentes, por lo general, son directas; es decir, recurre a las personas o entidades que presenciaron los hechos, pero, y por encima de todo, a sus protagonistas\u201d, finaliza el espa\u00f1ol.
\nM\u00e1s cercanos en el tiempo, Camps y Pazos consideran que la cr\u00f3nica \u201ces la narraci\u00f3n de un hecho o situaci\u00f3n mediante t\u00e9cnicas de la redacci\u00f3n que permiten mayor libertad en el modo de transmitir la informaci\u00f3n\u201d. A modo de ejemplo enumeran \u201cun enfoque particular del hecho o de la situaci\u00f3n, que puede admitir incluso dar informaci\u00f3n s\u00f3lo acerca de determinados aspectos, aunque m\u00e1s detallada; una construcci\u00f3n flexible, que admite recursos expresivos propios de la literatura; un estilo personal\u201d.
\nCr\u00f3nica y noticia<\/strong>
\nLa noticia y la cr\u00f3nica tienen puntos en com\u00fan y tambi\u00e9n, diferencias. Ambas abordan hechos reales, pero la cr\u00f3nica es, adem\u00e1s de un hecho informativo, un hecho est\u00e9tico.
\nLa noticia se escribe para un receptor presuroso, que no puede dedicar todo su tiempo disponible a un solo asunto. Por ello, el periodista no puede detenerse en detalles secundarios ni en descripciones minuciosas. La cr\u00f3nica, en cambio, est\u00e1 dirigida a un lector vivamente interesado en el asunto y dispuesto a dedicar a la lectura del escrito el tiempo necesario. Desea sentirse trasladado al lugar; le importan los detalles secundarios y gusta de las descripciones minuciosas. En consecuencia, normalmente, la cr\u00f3nica es m\u00e1s extensa que la noticia.
\nA diferencia de la noticia, que es una suerte de matem\u00e1tica y que trabaja con f\u00f3rmulas establecidas ineludibles, donde el periodista se limita a resumir los hechos m\u00e1s relevantes, la cr\u00f3nica es un texto que desarrolla el aspecto secundario o de color de un acontecimiento importante, que ya ha sido objeto de tratamiento noticioso.
\nPara hacer una cr\u00f3nica, no obstante, no es imperioso que la anteceda una noticia \u2013un incendio, una calamidad, una posesi\u00f3n presidencial, la llegada del hombre a otro planeta\u2013. En consecuencia, la cr\u00f3nica no es hija natural de las noticias, pues cualquier fragmento de la realidad, bien recortado, es susceptible de convertirse en una magn\u00edfica cr\u00f3nica.
\nEscribir una cr\u00f3nica<\/strong>
\nUn asunto muy interesante para nosotros, en el marco de Redacci\u00f3n I, es analizar cu\u00e1les son los elementos que hacen de una cr\u00f3nica un buen texto period\u00edstico. En ese sentido, el periodista Germ\u00e1n Sope\u00f1a \u2013secretario general del diario La Naci\u00f3n hasta su fallecimiento, en 2001\u2013 propuso cinco puntos de an\u00e1lisis aplicados a los diversos g\u00e9neros, a partir de reflexiones sobre la escritura que realiz\u00f3 el escritor italiano Italo Calvino. Se desprende de esto que la reflexi\u00f3n sobre nuestra herramienta, la palabra, interesa tanto a escritores como a periodistas. Aunque con fines distintos, todos los hombres y mujeres deseamos comunicarnos entre nosotros, y lograr que esa comunicaci\u00f3n, adem\u00e1s de efectiva, pueda tener rasgos nobles, de belleza y compromiso en el decir.
\nCalvino pronunci\u00f3 una serie de conferencias en la universidad de Harvard en 1985, que luego, tras la muerte del autor, fueron reunidas en el libro Seis propuestas para el pr\u00f3ximo milenio. All\u00ed, Calvino propuso seis criterios de escritura. Sope\u00f1a apunta que bien vale la pena recordarlos \u201ccada vez que se encara hasta el texto period\u00edstico menos ambicioso. Y digo aparentemente, porque va de suyo que todo texto period\u00edstico, desde el ep\u00edgrafe de una foto al t\u00edtulo de la primera p\u00e1gina o el m\u00e1s sesudo an\u00e1lisis editorial, supone que el periodista debe atacar todo con la m\u00e1xima ambici\u00f3n\u201d.
\nEntonces, pensaremos estos criterios en funci\u00f3n de la escritura de una cr\u00f3nica pero, como advierte Sope\u00f1a, es bueno tenerlos en la memoria como forma de encarar cualquier texto period\u00edstico. Esos seis criterios son definidos por Calvino como los siguientes: levedad; rapidez, exactitud; visibilidad; multiplicidad; y consistencia.
\nCalvino entiende la levedad como lo opuesto a la pesadez, o sea, lo opuesto a las limitaciones para moverse y pensar. \u00bfC\u00f3mo aplicarlo al texto period\u00edstico? Recordando que nada hace tan efectivo a un texto como su levedad en el sentido de captar lo esencial.
\nSobre la rapidez, Calvino la entiende como la concisi\u00f3n extrema asociada con la simultaneidad de ideas y con una agilidad que le otorga movilidad y desenvoltura al mensaje. Aplicado al periodismo, eso puede traducirse en que todo texto debe apuntar una concentraci\u00f3n de im\u00e1genes, datos y conceptos que asegure la llegada m\u00e1s veloz posible al destinatario.
\nEn cuanto a la exactitud, Calvino habla de la necesidad de un dise\u00f1o bien definido y bien calculado; de evocar im\u00e1genes n\u00edtidas e incisivas; de utilizar el lenguaje m\u00e1s preciso posible. A otro tanto debemos aspirar cuando escribimos un texto period\u00edstico.
\nLa visibilidad est\u00e1 vinculada a su oposici\u00f3n con la oscuridad, a borrar del texto cualquier expresi\u00f3n que se preste a la confusi\u00f3n. Sope\u00f1a apunta que para el periodismo es importante hacer visible lo invisible. \u00bfPara qu\u00e9? Para distinguir lo esencial de lo secundario, y brindarle esa distinci\u00f3n al lector a trav\u00e9s del texto. Tambi\u00e9n, para comunicar lo que deseamos con la mayor claridad posible.
\nEl concepto de multiplicidad complementa la visibilidad. Es decir, al mismo tiempo que el escritor o periodista debe privilegiar lo visible, tambi\u00e9n debe tener en cuenta, la m\u00faltiple influencia de muchos factores que quiz\u00e1s el relato necesite para que el lector comprenda los puntos principales. De un modo un tanto esquem\u00e1tico, se puede decir que una cr\u00f3nica responde a los puntos establecidos por las 5W can\u00f3nicas de la noticia, pero al ser un tipo de texto que tambi\u00e9n dialoga con lo literario, la narraci\u00f3n posibilita otros esquemas de ordenamiento de esa informaci\u00f3n.
\nFinalmente, la consistencia viene a ser el revoque del edificio que asegura la presentaci\u00f3n ideal de un texto. \u00bfCu\u00e1ntas veces hemos visto alg\u00fan texto que, si bien es atractivo, o novedoso, o sugerente, puede quedar en un intento a medias porque algo en su construcci\u00f3n nos sugiere que all\u00ed escasea la consistencia necesaria, un desarrollo coherente y cohesionado del texto que se sostiene a s\u00ed mismo? Tambi\u00e9n es posible a\u00f1adir a la consistencia un nuevo sentido. Cr\u00f3nica es sin\u00f3nimo de autosuficiencia, en el sentido que debe sostenerse por s\u00ed misma. El cronista debe ser lo suficientemente audaz para mantener cautivo al lector y permitir su \u201cliberaci\u00f3n\u201d s\u00f3lo al final del relato, cuando la historia ya ha sido degustada y asimilada a trav\u00e9s de la multiplicidad de sus detalles.
\nA modo de s\u00edntesis<\/strong>
\nEs importante recalcar que un cronista establece un puente directo con el lector a trav\u00e9s de historias, evocaciones, recuerdos, personajes, lugares, hechos o situaciones, trabajados con la acentuaci\u00f3n del relato, ese fluir narrativo que desplaza imperceptiblemente las acciones frente a los ojos y la imaginaci\u00f3n. Y es que el cronista hace uso de las t\u00e9cnicas propias de la literatura. Por eso, la cr\u00f3nica admite el tono subjetivo y los juicios de valor del periodista basados en la realidad. No obstante es un texto anal\u00edtico, narrativo y descriptivo, y no de opini\u00f3n.
\nLa cr\u00f3nica es una combinaci\u00f3n sabia de narraci\u00f3n, percepci\u00f3n, estad\u00edstica, descripci\u00f3n, y poes\u00eda. El secreto de esta combinaci\u00f3n, como el de un cocinero, consiste en administrar las dosis exactas de cada uno de estos elementos. El hilo que re\u00fane a cada uno de estos elementos como cuentas de un collar son las palabras. Redescubrir la belleza del lenguaje, saborear cada palabra, buscar aquella que se ajusta con exactitud a lo que queremos decir, o dejarnos sorprender por alguna nueva que no conoc\u00edamos, todo eso es tambi\u00e9n permitirnos narrar de un modo siempre curioso y asombrado ante lo que ocurre a nuestro alrededor.
\nUna escritora espa\u00f1ola, Rosa Montero, escribi\u00f3: \u201cLas palabras son como peces abisales que s\u00f3lo te ense\u00f1an un destello de escamas entre las aguas negras. Si se desenganchan del anzuelo, lo m\u00e1s probable es que no puedas volverlas a pescar. Son ma\u00f1osas las palabras, y rebeldes, y huidizas. No les gusta ser domesticadas\u201d. Lo mismo ocurre con las ideas, y con el trabajo de escritura, que a veces se nos torna ind\u00f3mito, y s\u00f3lo en pocas oportunidades se nos presenta como un mar terso que nos invita a la zambullida. En cualquier caso, las cosas que ocurren, las grandes y las menos perceptibles a simple vista, est\u00e1n all\u00ed, a la espera de una palabra, la nuestra, que las nombre. Y es que la cr\u00f3nica es un modo de volver a narrar el mundo.
\nBibliograf\u00eda<\/strong>
\nCamps, Sibila y Pazos, Luis. As\u00ed se hace periodismo. Buenos Aires, Paid\u00f3s, 1996.
\nLe\u00f1ero, Vicente y Mar\u00edn, Carlos. Manual de Periodismo. M\u00e9xico, Grijalbo, 1986.
\nMart\u00ednez Albertos, Jos\u00e9 Luis. Curso general de redacci\u00f3n period\u00edstica. Barcelona, Mitre, 1983.
\nMontero, Rosa. La loca de la casa. Buenos Aires, Suma de Letras, 2005.
\nSope\u00f1a, Germ\u00e1n. \u201cEl texto period\u00edstico, hoy (El otro calvinismo)\u201d en Puro periodismo, Wi\u00f1azki, Miguel (comp.) Buenos Aires, Gu\u00eda editorial, 2000.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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