{"id":74,"date":"2008-10-09T20:50:11","date_gmt":"2008-10-09T20:50:11","guid":{"rendered":"http:\/\/fcpolit.unr.edu.ar\/blogs\/redaccion1-mayol\/2008\/10\/09\/resumen-clase-17\/"},"modified":"2008-10-09T20:50:11","modified_gmt":"2008-10-09T20:50:11","slug":"resumen-clase-17","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/2008\/10\/09\/resumen-clase-17\/","title":{"rendered":"Resumen clase 17"},"content":{"rendered":"

\"untitled_50_30.bmp\" Ac\u00e1 ponemos un resumen de la clase especial sobre periodismo de no ficci\u00f3n<\/strong> que dio Candela, con el Trabajo Pr\u00e1ctico 22<\/strong> para los que no hayan podido asistir por el recuperatorio y quienes quieran revisar el tema.<\/p>\n


\nPeriodismo de no ficci\u00f3n<\/strong>
\nDurante la d\u00e9cada del \u201860 aparecen numerosos textos en lengua castellana vinculados al g\u00e9nero \u201cnovela de no-ficci\u00f3n\u201d, tambi\u00e9n llamado Nuevo Periodismo en EE.UU.
\nSuele pensarse en los narradores norteamericanos Wolfe, Mailer y Capote como los iniciadores del g\u00e9nero. Pero ocho a\u00f1os antes de que Capote escribiera A sangre fr\u00eda (1965), Walsh hab\u00eda publicado en Buenos Aires Operaci\u00f3n Masacre (1957), y comenzado as\u00ed la elaboraci\u00f3n de esta forma que cuestiona muchos postulados con los que se piensa a la literatura y que permite otro enfoque sobre la narrativa de los \u00faltimos treinta a\u00f1os y sobre el papel de los medios en ella.
\nLa novela de no-ficci\u00f3n consiste en un relato escrito como cualquier relato literario cuyo contenido son hechos reales, no imaginarios.
\nAna Mar\u00eda Amar S\u00e1nchez subraya en su libro \u201cEl relato de los hechos, Rodolfo Walsh: testimonio y escritura\u201d, que este g\u00e9nero tiene como premisa b\u00e1sica el uso de un material que debe ser respetado (distintos registros como grabaciones, documentos y testimonios comprobables), que no pueden ser modificados por exigencias del relato). Sin embargo, aclara que el modo de disponer este material y su narraci\u00f3n producen transformaciones: los textos ponen en escena una versi\u00f3n con su l\u00f3gica interna, no son una \u201crepetici\u00f3n\u201d de lo real sino que constituyen otra realidad regida por leyes propias.
\nLa aparici\u00f3n de este nuevo g\u00e9nero que tensiona la relaci\u00f3n entre ficci\u00f3n y realidad y confunde sus fronteras, gener\u00f3 varias discusiones te\u00f3ricas en pos de buscarle una definici\u00f3n y un lugar propios. Retomando a Ana Mar\u00eda Amar S\u00e1nchez: \u201cEl g\u00e9nero se juega en el cruce de dos imposibilidades: la de mostrarse como una ficci\u00f3n, puesto que los hechos ocurrieron y el lector los sabe; y por otra parte, la imposibilidad de mostrarse como un espejo fiel de esos hechos. Lo real no es describible \u201ctal cual es\u201d porque el lenguaje es otra realidad e impone sus leyes: de alg\u00fan modo recorta, organiza, ficcionaliza\u201d.
\n\u201cLo especifico del g\u00e9nero esta en el modo en que el relato de no-ficci\u00f3n resuelve la tensi\u00f3n entre lo \u201cficcional\u201d y lo \u201creal\u201d. El encuentro de ambos t\u00e9rminos no da como resultado una mezcla, sino que surge una construcci\u00f3n nueva cuya particularidad est\u00e1 en la constituci\u00f3n de un espacio intersticial donde se fusionan y destruyen al mismo tiempo los l\u00edmites entre distintos g\u00e9neros\u201d.
\nVemos entonces como el g\u00e9nero de no-ficci\u00f3n va tomando entidad propia y singular. Y es as\u00ed tambi\u00e9n como muchos te\u00f3ricos reconocen las bondades que tiene el g\u00e9nero para con el periodismo tradicional, en decaimiento constante a partir de la irrupci\u00f3n masiva de los medios audiovisuales.
\nAmar S\u00e1nchez relata en su libro como Tom Wolf piensa el g\u00e9nero como una superaci\u00f3n, en los a\u00f1os 60, del viejo periodismo cuyas formas se hab\u00edan desgastando y resultaban ya convencionales: \u201cse trataba de hacer un periodismo que pudiera ser le\u00eddo \u201cigual que una novela\u201d, era posible entonces escribir art\u00edculos muy fieles a la realidad pero empleando t\u00e9cnicas propias de la narrativa: hacer un \u201cperiodismo literario\u201d.
\nWolfe, por otra parte valoriza el g\u00e9nero en la medida en que supera o elimina las leyes de la objetividad, distancia y neutralidad period\u00edsticas, es decir, cuando recurre a lo que \u00e9l llama \u201cartificios literarios\u201d como el mon\u00f3logo interior, los diferentes puntos de vista, etc.
\nTom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez, en una conferencia pronunciada en 1997 en M\u00e9xico, titulada \u201cPeriodismo y Narraci\u00f3n: desaf\u00edos para el siglo XXI\u201d, expone las virtudes del nuevo periodismo ante la vor\u00e1gine de los medios audiovisuales:
\n\u201cLa gran respuesta del periodismo escrito contempor\u00e1neo al desaf\u00edo de los medios audiovisuales es describir, donde antes hab\u00eda solo un hecho, al ser humano que est\u00e1 detr\u00e1s de ese hecho, a la persona de carne y hueso afectada por los vientos de la realidad. La noticia ha dejado de ser objetiva para volverse individual. O mejor dicho: las noticias mejor contadas son aquellas que revelan, a trav\u00e9s de la experiencia de una sola persona, todo lo que hac\u00eda falta saber\u201d.
\n\u201cEl periodismo naci\u00f3 para contar historias, y parte de ese impulso inicial que era su raz\u00f3n de ser y su fundamento se ha perdido ahora\u201d, recalca Eloy Mart\u00ednez en medio de su discurso.
\nAnuar Saad Saad, en un art\u00edculo publicado en la web \u201cSala de Prensa\u201d, resume cuatro conceptos esenciales del Periodismo Literario:
\nInmersi\u00f3n:<\/u> En el proceso de inmersi\u00f3n el periodista tiene que ser capaz de conocer un c\u00famulo de cosas, vivirlas, sentirlas, detallarlas, para escribir de ellas, as\u00ed solo se aun peque\u00f1o p\u00e1rrafo. Cada l\u00ednea tiene que dar la sensaci\u00f3n inequ\u00edvoca de conocimiento del tema.
\nExactitud:<\/u>
\nEl periodismo literario nos impone el reto de que lo que escribimos al mejor estilo de novela de no ficci\u00f3n sean hechos reales, ciertos y verificables. Tal como la noticia, pero mejor concebida, escrita, analizada e interpretada, teniendo como base fuentes reales, personas reales que han dado un testimonio real. Lo que marca la diferencia es el estilo en que el periodista literario cuenta esa historia y matiza ese di\u00e1logo.
\nExactitud apela concretamente, al hecho de que la utilizaci\u00f3n de la imaginaci\u00f3n no implica ni justifica que el texto se torne imaginario, como tampoco que la realidad pueda ser modificada.
\nVoz:<\/u>
\nLo m\u00e1s recomendable es que la misma tem\u00e1tica del trabajo sea la que condicione en qu\u00e9 persona ser\u00e1 narrada la misma.
\nMuchas veces el inmiscuirse dentro de una historia la hace m\u00e1s emotiva y refleja m\u00e1s conocimiento del tema por parte del autor. La hace ejemplificante porque forma parte de las vivencias que se narran en el trabajo period\u00edstico. Sin embargo, hay otras ocasiones en que la tercera persona es la adecuada para llevar el ritmo del relato. No se deben fijar reglas r\u00edgidas sobre esto. M\u00e1s bien, cada escritor debe recurrir al buen uso de su sentido com\u00fan.
\nResponsabilidad:<\/u>
\nNuestras historias, antes que bien contadas deben ser ciertas. Debemos asumirlas con responsabilidad y jam\u00e1s perder de vista que nuestro deber de periodistas para con la comunidad es el de informar en una forma cierta y veraz, sin importar su estilo.
\nPor otra parte Tom Wolfe en \u201cEl nuevo periodismo\u201d anota cuatro recursos esenciales utilizados en este g\u00e9nero, que aportan a la noticia esa nueva dimensi\u00f3n de la que carec\u00eda:
\nPerspectiva (punto de vista en tercera persona):<\/u>
\nPunto de vista en donde el autor desaparece del texto para dejar hablar s\u00f3lo al protagonista, de tal forma que se presente al lector cada escena a trav\u00e9s de los ojos del personaje particular, para dar la sensaci\u00f3n de estar metido en su piel y experimentar lo mismo que \u00e9l. Se trata en realidad de que el personaje hable por \u00e9l mismo, en su propia voz, como si fuera \u00e9l quien cuenta, y no el periodista.
\nConstrucci\u00f3n escena por escena:<\/u>
\nReconstruir el escenario y describir las acciones y personajes; contar la historia saltando de una escena a otra y recurrir lo menos posible a la mera narraci\u00f3n hist\u00f3rica.
\nDi\u00e1logo realista:<\/u>
\nReproducir textualmente las palabras del personaje, con sus interjecciones, redundancias, entonaciones y modismos de lenguaje, con el fin de retratar mejor a los personajes. Son frecuentes las admiraciones y exclamaciones, as\u00ed como el uso, hasta cierto punto excesivo, de guiones, par\u00e9ntesis, may\u00fasculas y puntos suspensivos.
\nDescripci\u00f3n significativa:<\/u>
\nLa relaci\u00f3n de gestos cotidianos, h\u00e1bitos, modales, costumbres, estilos de mobiliario, de vestir, de decoraci\u00f3n, estilos de viajar, de comer, de llevar la casa, modos de comportamiento frente a ni\u00f1os, criados, superiores, inferiores, iguales, adem\u00e1s de las diversas apariencias, miradas, pases, estilos de andar y otros detalles simb\u00f3licos del status de vida de las personas.
\nBibliograf\u00eda:<\/u>
\nAna Mar\u00eda Amar S\u00e1nchez, \u201cEl relato de los hechos, Rodolfo Walsh: testimonio y escritura\u201d; Beatriz Viterbo editora, Rosario, 1992.
\nTom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez, \u201cPeriodismo y Narraci\u00f3n: desaf\u00edos para el siglo XXI\u201d; Conferencia dictada ante la asamblea de la SIP el 26 de octubre de 1997, en Guadalajara, M\u00e9xico).
\nAnuar Saad Saad, El periodismo literario (o novela de no fici\u00f3n), en \u201cSala de Prensa\u201d, Noviembre 1999, A\u00f1o II, Vol. 2, N\u00ba 13.
\nTom Wolfe, \u201cEl nuevo periodismo\u201d; editorial Anagrama, Barcelona, 1976.<\/p>\n

Tienen plazo hasta el viernes 17 para enviarme el trabajo, que va a ser el Trabajo Pr\u00e1ctico N\u00ba 22: “Periodismo de no ficci\u00f3n”.
\nPara los que no estuvieorn en la clase, les recuerdo que me lo tienen que enviar a \u00e9sta direcci\u00f3n de mail: candebianchi@gmail.com
\nTrab\u00e1jo Pr\u00e1ctico N\u00ba 22: “Periodismo de no ficci\u00f3n”<\/strong>
\nTeniendo en cuenta los textos complementarios le\u00eddos y la clase te\u00f3rica sobre el g\u00e9nero de no ficci\u00f3n, escriban un art\u00edculo en base a alg\u00fan hecho real vivido, respetando las premisas b\u00e1sicas del g\u00e9nero.<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ac\u00e1 ponemos un resumen de la clase especial sobre periodismo de no ficci\u00f3n que dio Candela, con el Trabajo Pr\u00e1ctico 22 para los que no hayan podido asistir por el recuperatorio y quienes quieran revisar el tema.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74"}],"collection":[{"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=74"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-mayol\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=74"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}