{"id":1483,"date":"2013-09-03T12:56:55","date_gmt":"2013-09-03T12:56:55","guid":{"rendered":"http:\/\/fcpolit.unr.edu.ar\/blogs\/redaccion1-margarit\/?p=1483"},"modified":"2013-09-03T12:56:55","modified_gmt":"2013-09-03T12:56:55","slug":"ser-escritor-el-oficio-de-lo-incierto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-margarit\/2013\/09\/03\/ser-escritor-el-oficio-de-lo-incierto\/","title":{"rendered":"Ser escritor, el oficio de lo incierto"},"content":{"rendered":"

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\"Debate-escritor-oficio-incierto_CLAIMA20121010_0156_4\"<\/a>\u00bfQui\u00e9n o qu\u00e9 define cu\u00e1ndo alguien puede ser considerado un escritor? \u00bfEl p\u00fablico, las editoriales, la cr\u00edtica, el mundo acad\u00e9mico? Autores, editores y docentes opinan sobre el tema.<\/h4>\n

<\/strong>Por Silvana Boschi<\/h4>\n
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“Dicen que soy un gran escritor. Agradezco esa curiosa opini\u00f3n, pero no la comparto. El d\u00eda de ma\u00f1ana, algunos l\u00facidos la refutar\u00e1n f\u00e1cilmente y me tildar\u00e1n de impostor o chapucero o de ambas cosas a la vez.\u201d (Jorge Luis Borges).<\/em><\/p>\n<\/div>\n

La frase instala en el campo de las no-certezas la siguiente cuesti\u00f3n: \u00bfQu\u00e9 define qui\u00e9n es un escritor? \u00bfLa aceptaci\u00f3n de las editoriales, los lectores, la cr\u00edtica? \u00bfEl reconocimiento de los colegas, las universidades, las instituciones, los premios literarios? \u00bfO es la calidad de la obra y su permanencia en el tiempo lo que convierte a alguien que escribe en un \u201cescritor\u201d con may\u00fasculas?<\/p>\n

Por vocaci\u00f3n, por oficio o por af\u00e1n de figuraci\u00f3n, much\u00edsima gente quiere escribir y muchos lo consiguen. Basta con entrar en una librer\u00eda para darse cuenta. En la mesa de novedades, las filas de libros son infinitas. Y las promesas de las contratapas sobre la calidad de la obra, tambi\u00e9n. Todos los meses, las editoriales publican libros como si fuesen peri\u00f3dicos, y es sabido que en Argentina los talleres literarios y los cursos sobre literatura tienen un p\u00fablico nutrido. Pero no cualquiera, aunque tenga alg\u00fan texto publicado, es un escritor.<\/p>\n

Hay contraejemplos para todas las apuestas. \u00bfEs escritor quien escribi\u00f3 muchos libros? El mexicano Juan Rulfo alcanz\u00f3 renombre con s\u00f3lo dos:\u00a0Pedro P\u00e1ramo<\/strong>\u00a0y\u00a0El llano en llamas<\/strong>. El checo Franz Kafka public\u00f3 unas pocas obras, y el resto \u2013incluyendo trabajos incompletos\u2013 fueron publicados por su amigo Max Brod, quien decidi\u00f3 ignorar los deseos del autor de que sus manuscritos fueran destruidos luego de su muerte. \u00bfEs escritor quien consigue que una editorial lo acepte y no quien se autopublica? Borges pag\u00f3 la edici\u00f3n de su primera obra, y tambi\u00e9n Marcel Proust, por dar dos ejemplos fundamentales.<\/p>\n

La pol\u00e9mica sobre qui\u00e9n puede ser definido como autor adquiri\u00f3 actualidad cuando se aprob\u00f3 en Buenos Aires, en 2009, la pensi\u00f3n para el escritor. Entre muchos otros requisitos, figura que \u2013para acceder al beneficio\u2013 hace falta haber publicado m\u00e1s de cinco libros, pero que no hayan sido ediciones pagadas por el propio autor.<\/p>\n

Para el narrador Abelardo Castillo \u201cser escritor no es publicar, no es tener \u00e9xito ni ninguna de esas cosas. Kafka no se sent\u00eda escritor, Virgilio quer\u00eda quemar\u00a0La Eneida\u00a0<\/strong>y la poeta Emily Dickinson no public\u00f3 nunca (su obra es p\u00f3stuma). Los lectores y, sobre todo, el tiempo son los que deciden; pero a veces hay una convicci\u00f3n profunda de algunas personas que les hacen decir soy un escritor. Entonces, es tambi\u00e9n una decisi\u00f3n personal, s\u00f3lo que esa decisi\u00f3n personal no siempre basta\u201d.<\/p>\n

En di\u00e1logo con\u00a0\u00d1<\/strong>, Castillo agrega: \u201cLa palabra profesional no existe en la literatura. Un escritor profesional es un artesano aplicado, que puede escribir casi sobre cualquier cosa. Un escritor, un poeta, es cualquier cosa menos un profesional, a menos que le demos a la palabra profesi\u00f3n su antiguo valor etimol\u00f3gico, el de profesar. Como se profesa una idea, una fe religiosa. Lo otro es m\u00e1s o menos como pensar que alguien que estudi\u00f3 filosof\u00eda es un fil\u00f3sofo. Yo me considero un perfecto amateur en literatura\u201d.<\/p>\n

\u201cHace poco \u2013se\u00f1ala Castillo\u2013 una nota de Juan Forn me record\u00f3 algo que hab\u00eda olvidado. En Rusia, en un juicio contra el poeta Brodsky, el fiscal le pregunt\u00f3: \u00bfA usted qui\u00e9n lo autoriz\u00f3 a decirse poeta?, Brodsky le contest\u00f3: \u00bfY a usted qui\u00e9n lo autoriz\u00f3 a llamarse hombre? En realidad, uno se siente poeta o se siente escritor, y eso, en efecto, lo decide uno mismo, pero siempre hay un contexto externo que te hace escritor\u201d.<\/p>\n

Claudia Pi\u00f1eiro, ganadora del premio\u00a0Clar\u00edn<\/strong>\u00a0de novela, recuerda una an\u00e9cdota referida a este interrogante. \u201cEn la presentaci\u00f3n de un libro m\u00edo, un hombre de unos cincuenta a\u00f1os me dijo: \u2018compr\u00e9 su novela\u2019, y yo le dije \u2018espero que aparte de comprarla, la lea\u2019. Entonces me cont\u00f3 que era la segunda novela que iba a leer en su vida, pero que ya llevaba diez escritas. A m\u00ed eso me impresion\u00f3 bastante\u201d.<\/p>\n

\u201cPor mi parte \u2013agrega Pi\u00f1eiro\u2013 me sent\u00ed escritora con el primer libro publicado, que qued\u00f3 finalista en Espa\u00f1a. Un amigo me mand\u00f3 una foto del libro en El Corte Ingl\u00e9s y pens\u00e9: por ah\u00ed yo voy para ese lado, el de ser escritora\u201d.<\/p>\n

Guillermo Mart\u00ednez, autor de\u00a0Cr\u00edmenes imperceptibles<\/strong>, se\u00f1ala que \u201cen mi caso, siempre pens\u00e9 que un escritor es alguien con cierto volumen de obra escrita. Me promet\u00ed considerarme escritor cuando tuviera diez libros escritos, algo que reci\u00e9n cumpl\u00ed este a\u00f1o. Pero desde siempre sent\u00ed que escribir era una parte de mi vida, la parte a la que finalmente fui m\u00e1s consecuente. Ahora bien, m\u00e1s all\u00e1 de esta acepci\u00f3n \u2018democr\u00e1tica\u2019, en los c\u00edrculos literarios la palabra se usa como contrase\u00f1a para distinguir niveles. Por ejemplo, en la expresi\u00f3n \u2018Te puede gustar o no, pero es un escritor\u2019.<\/p>\n

Aqu\u00ed, \u2018escritor\u2019 reconoce a quien tiene, adem\u00e1s de libros publicados, algo nuevo o interesante para decir, algo personal, un mundo propio, que sobresale y se reconoce de alg\u00fan modo. Entre estos dos extremos est\u00e1n todas las gradaciones posibles\u201d.<\/p>\n

Mart\u00ednez pone como ejemplo\u00a0 el caso de su padre que \u201cnunca public\u00f3 en su vida y dej\u00f3 una obra escrita apabullante\u201d. Y resalta que \u201cBorges fue ignorado por nuestras facultades hasta 1965 y atacado durante muchos a\u00f1os m\u00e1s\u201d. Tambi\u00e9n se pregunta: \u201c\u00bfEs necesario tener el reconocimiento de lectores? No: Di Benedetto y su obra tanto tiempo no le\u00edda. \u00bfEs necesario haber sido publicado por un editor? No: otra vez Borges y tantos otros, que se publicaron a s\u00ed mismos el primer libro. \u00bfTener alguna formaci\u00f3n en particular? No: hay ejemplos de todos los oficios y Ricardo Piglia, famosamente, porque quer\u00eda ser escritor, eludi\u00f3 la carrera de Letras\u201d.<\/p>\n

Sobre el momento en que se sinti\u00f3 escritor, Castillo recuerda que fue \u201cprimero, a los 22 a\u00f1os, cuando escrib\u00ed\u00a0El otro Judas<\/strong>. Sent\u00ed que la literatura me hab\u00eda elegido a m\u00ed y yo hab\u00eda elegido la literatura. Asum\u00ed que deb\u00eda ser escritor o nada. El otro momento, un poco m\u00e1s c\u00f3mico, fue en la Feria del Libro, en un stand de la editorial Galerna. Yo estaba ah\u00ed, conversando con Alonso o con Hugo Lev\u00edn, y de golpe vi que un chico se estaba robando un libro. Y entonces me acomod\u00e9 para que no lo viera, y el chico se rob\u00f3 el libro. Cuando se iba vi que era un libro m\u00edo. En ese momento, yo ten\u00eda m\u00e1s o menos 50 a\u00f1os. Pens\u00e9; \u2018soy un escritor\u2019\u201d.<\/p>\n

Para Dami\u00e1n Tabarovsky, escritor y editor, el interrogante aparece, por ejemplo, en un viaje. \u201c\u00bfQu\u00e9 ponemos en el papel de Migraciones? Yo nunca pude poner \u2018escritor\u2019. \u00bfPor qu\u00e9? \u00bfPorque no vivo de la literatura? No, no es eso. Pongo \u2018soci\u00f3logo\u2019, que es mi t\u00edtulo, pero jam\u00e1s lo ejerc\u00ed. O sea que tampoco vivo de eso. No pongo \u2018escritor\u2019 porque me da pudor\u201d.<\/p>\n

\u201cEst\u00e1 la frase de Osvaldo Lamborghini \u2013comenta a \u00d1\u2013 que dice: \u2018Primero publicar y despu\u00e9s escribir\u2019, lo que significa que el escritor tiene que crear su propio mito. Pero yo creo que esa frase hizo estragos, que hay que escribir m\u00e1s y publicar menos.\u201d<\/p>\n

Con la mirada en el texto<\/strong><\/p>\n

En un libro que publicar\u00e1 en marzo sobre el sentido de la lectura, la escritora Angela Pradelli se\u00f1ala que: \u201cseg\u00fan el ling\u00fcista franc\u00e9s Roland Barthes, estamos acostumbrados a interesarnos por los autores, a\u00a0 valorarlos, incluso a sobrevalorarlos a veces, a pensarlos como due\u00f1os de sus obras y es esta propiedad la que le da a los escritores determinados privilegios. \u2018Lo que se trata de establecer, afirma Barthes, es siempre lo que el autor ha querido decir, y en ning\u00fan caso lo que el lector entiende\u2019. Son\u00a0posturas que reclaman para el autor una ubicaci\u00f3n por encima del lector. Habr\u00eda que pensar sin embargo en que el autor haga silencio y que hable su texto, que el autor lo deje decir. Y tambi\u00e9n, que el autor permita que el lector busque en s\u00ed mismo c\u00f3mo, con qu\u00e9 herramientas leer y descifrar\u201d.<\/p>\n

\u201cMichel\u00a0 Foucault \u2013agrega Pradelli\u2013 al analizar la funci\u00f3n autor, imagina una sociedad en la que los discursos, todos, ya no tendr\u00edan que dar cuenta\u00a0 de sus autores y se desarrollar\u00edan en lo que \u00e9l llama el anonimato del susurro. \u2018Ya no se oir\u00edan las preguntas por tanto tiempo repetidas: \u00bfQui\u00e9n ha hablado realmente? \u00bfEs en verdad \u00e9l y nadie m\u00e1s? \u00bfCon qu\u00e9 autenticidad o qu\u00e9 originalidad? \u00bfY ha expresado lo m\u00e1s profundo de s\u00ed mismo en su discurso? Si no otras como \u00e9stas: \u00bfCu\u00e1les son los modos de existencia de ese discurso? \u00bfDesde d\u00f3nde se ha sostenido, c\u00f3mo puede circular y qui\u00e9n puede apropi\u00e1rselo? (\u2026) Y detr\u00e1s de todas estas preguntas no se oir\u00eda m\u00e1s que el ruido de una indiferencia: Qu\u00e9 importa qui\u00e9n habla\u2019.\u201d<\/p>\n

Es imposible soslayar este aspecto del excesivo acento que el mundo cultural pone en la figura del escritor. Y sobran ejemplos de los mitos construidos alrededor de ciertos autores. Como es el caso de J. D. Salinger, que hizo de su autorreclusi\u00f3n por d\u00e9cadas un mito con tanta difusi\u00f3n como su obra.<\/p>\n

En su autobiograf\u00eda\u00a0Las palabras<\/strong>, Jean Paul Sartre se refiere a su tarea de escritor. \u201cEs mi costumbre y adem\u00e1s es mi oficio. Durante mucho tiempo tom\u00e9 la pluma como una espada; ahora conozco nuestra impotencia. No importa, hago, har\u00e9 libros; hacen falta; a\u00fan as\u00ed sirven. La cultura no salva nada ni a nadie, no justifica. Pero es un producto del hombre: el hombre se proyecta en ella, se reconoce; s\u00f3lo le ofrece su imagen este espejo cr\u00edtico\u201d.<\/p>\n

Pero volviendo a la idea de definir qui\u00e9n es escritor, es interesante la opini\u00f3n de Mercedes G\u00fciraldes, editora de Emec\u00e9, quien se\u00f1ala: \u201cNo es escritor todo aquel que publica, ni todo aquel que publica y vende poco o mucho, ni tampoco aquel que escribe y no publica. Para saber qu\u00e9 es un escritor habr\u00eda que empezar por preguntarse qu\u00e9 es lo contrario de un escritor. \u00bfUn no-escritor? \u00bfUn escritor malo?\u201d.<\/p>\n

\u201cExiste la buena literatura y existe la mala literatura. \u00bfQui\u00e9n diferencia una de otra? Una combinaci\u00f3n de actores, que van desde la cr\u00edtica y el p\u00fablico lector, hasta ese gran juez que es el tiempo. Pero tampoco creo que todo lo que pervive en el tiempo sea m\u00e1s valioso que lo que parece olvidado. \u00bfQui\u00e9n lee hoy a Mujica Lainez? \u00bfA Balzac? \u00bfA Juana Manuela Gorriti? El hecho de que no sean le\u00eddos, o lo sean muy poco, \u00bflos pone del lado de los malos escritores? Y si eso vale para los escritores pasados, de alg\u00fan modo vale para los futuros. De esa masa indiferenciada de escritores que todav\u00eda no se abrieron camino a la publicaci\u00f3n, algunos lo lograr\u00e1n y otros no. El tiempo dir\u00e1\u201d, agrega G\u00fciraldes.<\/p>\n

La autoedici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

La edici\u00f3n 2011 de la Feria Internacional del Libro de Miami excluy\u00f3 la presentaci\u00f3n de libros autopublicados. Tampoco la revista The New York Times Book Review acepta estas obras. Pero entre los escritores locales, las opiniones est\u00e1n divididas.<\/p>\n

Castillo destaca que \u201cel primer libro de Borges lo pag\u00f3 Borges, los primeros libros de Bioy Casares los pag\u00f3 su padre. A Sabato, en Sur, no le quisieron publicar El T\u00fanel y se lo pag\u00f3 un amigo. Y muchos poetas, ac\u00e1 y el mundo entero, han pagado sus propias ediciones. Por si esto no bastara, Nietzsche sol\u00eda costear sus propias ediciones, y distribuy\u00f3 unos quince ejemplares de As\u00ed habl\u00f3 Zarathustra. Eso de decir que el libro pagado es necesariamente menor, es una estupidez, es fomentar o anhelar su fracaso\u201d.<\/p>\n

Para Mart\u00ednez, \u201cen teor\u00eda, nada impide que un libro autopublicado sea superior a cualquier otro que aparezca en el sello m\u00e1s prestigioso, pero en la pr\u00e1ctica casi siempre es desperdiciar la oportunidad de intentar algo de m\u00e1s alcance. Cuando me piden un consejo sobre esto, siempre opino que la paciencia es mejor\u201d.<\/p>\n

Pi\u00f1eiro, por su parte, considera que la autopublicaci\u00f3n es \u201cen general un camino muy corto, porque aparte de sacar el libro es fundamental la distribuci\u00f3n, porque la autodistribuci\u00f3n termina entre los amigos y los parientes. De todos modos, yo respeto al que se autoedita, porque comprendo esa necesidad de publicar, de que te lean; es genuina. \u00bfUn buen escritor siempre termina siendo reconocido? Eso dicen, pero yo no estoy tan segura, no me parece que todo buen texto de verdad llegue a conocerse\u201d.<\/p>\n

Sobre este tema, Tabarovsky asegura que \u201cdepende del g\u00e9nero y la \u00e9poca. En poes\u00eda es m\u00e1s com\u00fan. Pero hay tantas editoriales que b\u00e1sicamente no se publica lo que es malo. En la d\u00e9cada del 80 hab\u00eda muchas editoriales donde se pagaba la edici\u00f3n, pero hoy una novela que no encuentra una editorial es porque es mala. Hay tantas editoriales que creo que tiene que ser una gran excepci\u00f3n que un libro bueno no llegue a interesar para ser publicado. Por eso creo que hay que bajar un poco la ansiedad de los que quieren publicar ya. Es importante publicar pero m\u00e1s importante es escribir\u201d.<\/p>\n

Esa necesidad de publicar m\u00e1s all\u00e1 de la aceptaci\u00f3n de una editorial la tiene bien en claro Juan Ignacio D\u00edaz Puerta, un veterinario de 53 a\u00f1os que ya tiene seis libros autopublicados en la editorial Dunken, por los que pag\u00f3 de su propio bolsillo. \u201cActualmente estoy terminando una novela policial negro-psicol\u00f3gica y adem\u00e1s \u2013asegura\u2013 tengo escritos doce cuentos. Empec\u00e9 a escribir ficci\u00f3n en 2010, y no soy quien para autocalificarme como escritor, pero \u00bfc\u00f3mo puede definirse a un tipo que escribe todos los d\u00edas aunque sea medio cap\u00edtulo o\u00a0un cuento que se le ocurre espor\u00e1dicamente?\u201d, se pregunta.<\/p>\n

Para la escritora y periodista espa\u00f1ola Rosa Montero, la clave est\u00e1 en la necesidad de escribir. \u201cYo he llegado a aprender, con el tiempo, que un escritor es en realidad aquel que necesita escribir para poder vivir, es decir, para afrontar la oscuridad de la vida, para poder levantarse cada ma\u00f1ana. Uno es escritor porque no puede no serlo; por eso la mayor\u00eda de los novelistas, por ejemplo, hemos empezado a escribir en la ni\u00f1ez: es algo que forma parte de tu estructura b\u00e1sica. De modo que la necesidad es lo que te hace un verdadero escritor, pero eso no quiere decir que te haga un buen escritor\u201d.<\/p>\n

\u201cHace a\u00f1os \u2013recuerda Montero\u2013 entrevist\u00e9 a Erich Segal, el autor de Love Story, para el diario El Pa\u00eds, y me tuve que leer un buen pu\u00f1ado de sus libros y me parece que es un escritor mal\u00edsimo; pero me cay\u00f3 bien, me pareci\u00f3 aut\u00e9ntico, era un verdadero escritor que escrib\u00eda por necesidad, pero eso no evitaba que fuera p\u00e9simo.\u201d<\/p>\n

Docentes y editores<\/strong><\/p>\n

Para Graciela Montaldo, profesora del Departamento de culturas latinoamericanas e ib\u00e9ricas de la Universidad de Columbia, \u201cla condici\u00f3n de escritor\/a no est\u00e1 ligada necesariamente al libro sino al ejercicio de una pr\u00e1ctica: la escritura, que hist\u00f3ricamente ha tenido diferentes valores y formas de difusi\u00f3n. Hubo un tiempo en que ser escritor era una identidad que se obten\u00eda cuando las instituciones de la cultura reconoc\u00edan como escritor a quien se presentaba como tal\u201d.<\/p>\n

\u201cEsas mismas instituciones \u2013se\u00f1ala Montaldo\u2013 le negaban el t\u00edtulo a la gran mayor\u00eda pero as\u00ed y todo pod\u00eda haber \u2018escritores\u2019 para un circuito (los talleres literarios por ejemplo) que no lo eran para otro circuito (las editoriales). El caso de Roberto Arlt es, en la Argentina, el m\u00e1s revelador de los reconocimientos diferenciados: primero fue un periodista, luego un mal escritor, m\u00e1s tarde escritor de culto, hoy cl\u00e1sico nacional. Antes le hab\u00eda pasado a Eduardo Guti\u00e9rrez con su Juan Moreira: el \u00e9xito popular de su novela le restaba m\u00e9ritos para que la elite lo reconociera como escritor.\u201d<\/p>\n

Para G\u00fciraldes, de Emec\u00e9, \u201cno me concierne a m\u00ed, como editora, dictaminar qui\u00e9n es y qui\u00e9n no es un verdadero escritor. Por experiencia de trabajo s\u00e9 que hay escritores que logran publicar con facilidad y otros no tanto, independientemente de la calidad de su obra. M\u00faltiples factores inciden a la hora de decidir publicar un texto adem\u00e1s de su calidad, y no son necesariamente espurios y despreciables. El azar y la voluntad tienen un rol clave\u201d.
\nParece haber tantos factores que intervienen en la consagraci\u00f3n de un autor \u2013su propia convicci\u00f3n, la aceptaci\u00f3n de los lectores, la bienvenida del mundo editorial, la aprobaci\u00f3n de la cr\u00edtica, el reconocimiento del mundo acad\u00e9mico\u2013 que no es dif\u00edcil entender que un escritor en serio sea una especie rara de encontrar. M\u00e1s all\u00e1 de que se proponga bucear hondo en la naturaleza humana o entretener con una saga de aventuras.<\/p>\n

Dijo Marguerite Duras en Escribir: \u201cUn escritor es algo extra\u00f1o. Es una contradicci\u00f3n y tambi\u00e9n un sinsentido. Escribir tambi\u00e9n es no hablar. Es callarse. Es aullar sin ruido\u201d.<\/p>\n

Tal vez en ese silencio, cada narrador, cada lector, o incluso cada editor, m\u00e1s all\u00e1 de la decisi\u00f3n comercial que adopte, sabe si ese autor que est\u00e1 leyendo es un escritor. Lo sabe \u00edntimamente, con una convicci\u00f3n irrefutable.<\/p>\n

Lectura seleccionada por Georgina Paladino<\/p>\n

http:\/\/www.clarin.com\/rn\/literatura\/Debate-escritor-oficio-incierto_0_787121299.html<\/p>\n

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