{"id":1263,"date":"2015-09-26T23:56:50","date_gmt":"2015-09-26T23:56:50","guid":{"rendered":"http:\/\/fcpolit.unr.edu.ar\/blogs\/redaccion1-liberatore\/?p=1263"},"modified":"2015-09-26T23:56:50","modified_gmt":"2015-09-26T23:56:50","slug":"narrativas-transmediaticas-la-narracion-en-diferentes-soportes-discursivos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/2015\/09\/26\/narrativas-transmediaticas-la-narracion-en-diferentes-soportes-discursivos\/","title":{"rendered":"Narrativas transmedi\u00e1ticas: la narraci\u00f3n en diferentes soportes discursivos"},"content":{"rendered":"

Formaci\u00f3n te\u00f3rica<\/strong><\/p>\n

Por Sof\u00eda Espejo<\/p>\n

A trav\u00e9s concepto de narrativa transmedi\u00e1tica <\/em>(NT), introducido por Henry Jenkins en un art\u00edculo publicado en Technology Review en el 2003, es posible pensar diferentes formas de nombrar las experiencias narrativas que se despliegan a trav\u00e9s de varios medios o plataformas. El investigador estadounidense sostiene que ingresamos en una nueva era de convergencia de medios que vuelve inevitable el flujo de contenidos a trav\u00e9s de m\u00faltiples canales.<\/p>\n

Carlos Scolari, investigador en Comunicaci\u00f3n de la Universidad de Rosario que actualmente reside en Espa\u00f1a, analiza este concepto en su libro \u201cHipermediaciones<\/a>\u201d<\/strong> \u00a0y explica que las narrativas transmedi\u00e1ticas son una particular forma narrativa que se expande a trav\u00e9s de diferentes sistemas de significaci\u00f3n (verbal, ic\u00f3nico, audiovisual, interactivo, etc.) y medios (cine, c\u00f3mic, televisi\u00f3n, videojuegos, teatro, etc.).<\/p>\n

Las NT no son simplemente una adaptaci\u00f3n de un lenguaje a otro,- la historia que cuenta el c\u00f3mic no es la misma que aparece en la pantalla del cine o en la microsuperficie del dispositivo m\u00f3vil-.\u00a0 Es una estrategia que va mucho m\u00e1s all\u00e1 y desarrolla un mundo narrativo que abarca diferentes medios y lenguajes.<\/p>\n

Cada medio hace lo que mejor sabe hacer: una historia puede ser introducida en un largometraje, expandirse en la televisi\u00f3n, novelas y c\u00f3mics, y este mundo puede ser explorado y vivido a trav\u00e9s de un videojuego. Cada medio debe ser lo suficientemente aut\u00f3nomo para permitir un consumo aut\u00f3nomo. O sea, no es necesario ver la pel\u00edcula para entender el videojuego, y viceversa.<\/p>\n

De consumidores a prosumidores<\/strong><\/p>\n

Scolari postula que en las \u00faltimas d\u00e9cadas, sobre todo desde la llegada de los procesos de digitalizaci\u00f3n, los consumidores<\/strong> se convirtieron en prosumidores<\/strong> (productores + consumidores), es decir, se apropiaron del dispositivo y son creadores de las propias narrativas. Los contenidos son generados por los usuarios (prosumidores), quienes son los que atraviesan todos los medios, lenguajes, formatos y estilos.<\/p>\n

Las viejas audiencias televisivas o cinematogr\u00e1ficas, al igual que los lectores tradicionales de c\u00f3mics o novelas, se conformaban con consumir su producto favorito y, en el mejor de los casos, aspiraban a montar un club de fans para festejar a sus personajes o autores preferidos. Actualmente, los usuarios cooperan activamente en el proceso de expansi\u00f3n transmedia. Adem\u00e1s de saltar de un medio a otro, los personajes y sus mundos narrativos son expandidos de un medio a otro. Ya sea escribiendo una ficci\u00f3n y public\u00e1ndola en \u201cFanfiction\u201d, o grabando una parodia y subi\u00e9ndola a YouTube, escribiendo novelas de microficci\u00f3n en Twitter, armando rese\u00f1as sobre libros al modo de los \u201cBooktubers\u201d, los prosumidores del siglo XXI son activos militantes de las narrativas que les apasionan.<\/p>\n

Microrrelato en Twitter: Brevedad, virtualidad y fractalidad<\/strong><\/p>\n

El microrrelato es la narrativa por excelencia de la era digital. Es evidente la abundante presencia de este tipo de g\u00e9nero en la red, no solamente en aquellas p\u00e1ginas virtuales que instituciones y bibliotecas dedican a la literatura, sino tambi\u00e9n en otras plataformas, especialmente en las redes sociales, que parecen convertirse en escenario y \u00e1mbito propicio para el cultivo de este tipo de textos narrativos.<\/p>\n

Se utilizan diferentes t\u00e9rminos para designar al microrrelato: cuento brev\u00edsimo, microrrelato, minificci\u00f3n, relato hiperbreve, microcuento, escritura m\u00ednima. Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 del t\u00e9rmino utilizado, todas las acepciones refieren al mismo tipo de texto: un texto aut\u00f3nomo e independiente del cuento o la poes\u00eda, un texto con caracter\u00edsticas propias que, seg\u00fan Ra\u00fal Brasca, uno de los precursores del microrrelato, puede analizarse desde dos corrientes diferentes: \u201cHay una corriente que es transgen\u00e9rica y otra corriente que lo pone directamente dentro la narrativa, o sea requiere que haya una historia\u201d (BRASCA, Ra\u00fal. 2010). No hay un acuerdo un\u00e1nime de si la microficci\u00f3n pertenece al g\u00e9nero de la narrativa o si es un g\u00e9nero h\u00edbrido, es decir, que envuelve en s\u00ed una heterogeneidad de g\u00e9neros.<\/p>\n

A pesar de su heterogeneidad, Mariv\u00ed Alonso, investigadora mexicana, destaca que la caracter\u00edstica del microrrelato es la de ser ficcional: \u201cSon textos narrativos que tienen unos personajes que desarrollan una acci\u00f3n en un espacio y un tiempo determinados, por eso los consideramos relatos. No obstante, debido a su brevedad, muchas veces algunos o varios de estos elementos de la narraci\u00f3n suele estar elidido. En cualquier caso, siempre son textos ficcionales\u201d. Violeta Rojo, otra reconocida promotora del g\u00e9nero, coincide con la autora en que, si bien hay una hibridaci\u00f3n de la narrativa con otros g\u00e9neros literarios o extra literarios\u00a0 (f\u00e1bula, aforismo, chiste, alegor\u00eda, par\u00e1bola, proverbios y mitos), la dimensi\u00f3n narrativa es la dominante. En estos puntos me bas\u00e9 para poder incluir el microrrelato dentro de la narraci\u00f3n.<\/p>\n

El medio digital se adapta perfectamente a algunas de las coordenadas temporales y espaciales que le son propias al microrrelato pero que aparecen en este contexto reforzadas, de ah\u00ed la proliferaci\u00f3n de su cultivo: el ritmo acelerado, el acortamiento formidable de las distancias, la sensaci\u00f3n de inmediatez, la brevedad. Los nuevos soportes digitales participan de la fragmentariedad estructural del microrrelato. Le imprimen velocidad y v\u00e9rtigo a su lectura e interpretaci\u00f3n, llegando a ser rasgos indisociables y constitutivos, heredados de sus or\u00edgenes en el modernismo y las vanguardias.<\/p>\n

Uno de los fen\u00f3menos actuales donde es posible ver el microrrelato es en la plataforma de Twitter. La presencia del universo cultural en Twitter se expande aceleradamente, al ritmo de la red y dentro de s\u00ed, cabe un mundo narrativo, circunscripto en 140 caracteres, que se constituye de manera aut\u00f3noma, con\u00a0 su propio lenguaje y estructura. Esto se vislumbra en la cantidad de concursos de microrrelatos en Twitter que se promueven desde diferentes espacios, como la Feria del Libro de Buenos Aires<\/a> , las diferentes propuestas l\u00fadicas de la web como \u201cTwittories\u201d, una plataforma para la escritura colectiva de relatos y Twitterlit, una herramienta que toma la figura del microblogging a trav\u00e9s de twitter para publicar y dar a conocer las primeras l\u00edneas de obras literarias para as\u00ed atrapar nuevos (o viejos) lectores que son conducidos a la p\u00e1gina de Amazon.<\/p>\n

Caracter\u00edsticas de la escritura en Twitter<\/strong><\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Red de microblogging: 140 caracteres<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Uso hashtags, etiquetas que refuerzan el sentido del texto.<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Reducci\u00f3n de art\u00edculos, conectores, frases verbales.<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Uso de abreviaturas.<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La frase comienza por el hecho a destacar: sujeto o predicado.<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Se dialoga en el texto mencionando a otros.<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Se agrega imagen o video (m\u00faltiples lenguajes).<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Se apela al impacto, la iron\u00eda, el esc\u00e1ndalo por sobre lo informativo.<\/p>\n

Para leer m\u00e1s sobre el microrrelato en Twitter, ver el Prezi: \u201cNarrativas digitales: el microrrelato<\/a>\u201d<\/p>\n

Twitter no es solo un medio para publicar sino, adem\u00e1s, una fuente de informaci\u00f3n y un registro de las opiniones, percepciones y discursos que circulan en la sociedad. Un ejemplo de esto es una cr\u00f3nica narrada en<\/a> Twitter<\/a><\/strong>\u00a0<\/strong>por un escritor que presenci\u00f3 el linchamiento de un chico en el barrio de Palermo en Buenos Aires.\u00a0 No solo se destaca por su capacidad narrativa, por el excelente manejo del dispositivo, el uso de recursos literarios, si no tambi\u00e9n por su valor como fuente de datos para construir un relato de la realidad, que luego los medios lo toman para construir sus noticias.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Formaci\u00f3n te\u00f3rica Por Sof\u00eda Espejo A trav\u00e9s concepto de narrativa transmedi\u00e1tica (NT), introducido por Henry Jenkins en un art\u00edculo publicado en Technology Review en el 2003, es posible pensar diferentes formas de nombrar las experiencias narrativas que se despliegan a trav\u00e9s de varios medios o plataformas. El investigador estadounidense sostiene que ingresamos en una nueva […]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,9],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1263"}],"collection":[{"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1263"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1263\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1263"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1263"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/redaccion1.fcpolit.unr.edu.ar\/comision-liberatore\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1263"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}